Blut Antiquitäten

ART AFRICA, Ausgabe 08.

Plünderung von geplünderten Kunstwerken

 

TRAFIC D'ART, Antiquites en Turquie. Mit freundlicher Genehmigung von SlowProduction.TRAFIC D'ART, Antiquites en Turquie. Mit freundlicher Genehmigung von SlowProduction.

 

Der Handel mit Antiquitäten wird auf mehrere Milliarden Dollar pro Jahr geschätzt und ist einer der profitabelsten illegalen Geschäfte der Welt, direkt hinter illegalen Waffen und Drogen.

Kunsthandel ist eine aufschlussreiche Dokumentation, die kürzlich in Al Jazeera English gezeigt wurde und untersucht, wie wertvolle Gegenstände bei geheimen Ausgrabungen geplündert oder entdeckt werden, bevor sie auf den offiziellen Markt gelangen.

Die UNESCO-Konvention von 1970, die im Zeitalter der Entkolonialisierung unterzeichnet wurde, fordert, dass alle Nationen illegal erhaltene Gegenstände zurückgeben.

Gemäß KunsthandelDiese Konvention wird zunehmend von geplünderten Nationen genutzt, um die Rückgabe ihrer geplünderten Schätze zu fordern, die heute oft die Trophäen renommierter westlicher Museen sind.

Diese Forderungen wurden lange Zeit ignoriert, aber die systematische Durchsuchung von Kulturerbestätten durch ISIL hat einen weltweiten Aufschrei ausgelöst und die Debatte wieder eröffnet.  Da der Handel mit Antiquitäten angeblich zur Finanzierung von ISIL beiträgt, wird der Handel zunehmend stigmatisiert.

„Bevor es‚ Blutdiamanten 'gab; Jetzt gibt es „Blutantiken“, sagt France Desmarais, Direktor des Internationalen Museumsrates, in Kunsthandel.

Der rechtliche und öffentliche Druck auf Museen und private Sammler auf der ganzen Welt nimmt zu. Zum Beispiel muss das Pergamonmuseum, das meistbesuchte in Berlin, jetzt die Ursprünge von allem in seiner Sammlung kennen.

Wie Markus Hilgert, der Direktor des Pergamon, sagt Kunsthandel„Was Sie hier haben, sind nicht nur archäologische Objekte, sondern Teil des kulturellen Erbes der Region oder dieser Länder. Als Regisseur kann ich nicht sagen, dass ich nicht weiß, wenn mich jemand fragt, wie Ihre Sammlung tatsächlich entstanden ist ins Leben gerufen? Als Direktor dieses Museums ist es meine Aufgabe, alles über die Objekte zu wissen. Angesichts der Tatsache, dass wir ungefähr 500 000 Objekte haben, wissen Sie, dass dies eine große Aufgabe für uns ist, die aber über Jahrzehnte erledigt werden muss im Grunde genommen, bis ich in Rente gehe. “

Das Museum erwarb in den 1930er Jahren, 40 Jahre vor der Unterzeichnung der UNESCO-Konvention, keine Artefakte mehr, was es anscheinend vor Rückerstattungsforderungen schützen würde. Dies ist jedoch nicht die Meinung der Türkei, die Werke des Pergamon in ihre schwarze Liste aufgenommen hat.

Die türkische Regierung hat innerhalb ihres Kulturministeriums eine spezielle Rückerstattungsabteilung eingerichtet. Sie haben bereits mehr als 40 Klagen gewonnen, was zur Rückgabe von mehr als 4 000 Objekten aus der ganzen Welt führte.

Aber wie Christian Deydier, ehemaliger Präsident der französischen Gewerkschaft der Antiquitätenhändler, in sagt Kunsthandel„Gesetze dienen als Grundlage, aber es gibt auch Ausnahmen von diesen Gesetzen. Es geht also um Verhandlungen. “

China ist in dieser Hinsicht führend. Beispielsweise, Kunsthandel erzählt die Geschichte einer Auktion 2009 bei Christie's in Paris, bei der der französische Modedesigner Yves Saint Laurent und der französische Industrielle Pierre Bergé einen Teil ihrer Privatsammlung versteigerten.

Zwei Bronzeskulpturen aus dem 18. Jahrhundert, die Köpfe einer Ratte bzw. eines Kaninchens, wurden für insgesamt 29 Mio. USD an einen anonymen Telefonbieter verkauft.

 

Es war außergewöhnlich. Wir haben Herkules sofort in Aktion erkannt. Es war eines von nur vier Beispielen auf der Welt, die unter Schock und Verwunderung standen. Dann kam die grundlegende Frage. Aus welcher alten Sammlung stammt es?

 

TRAFIC D'ART. Photogragh: Reserve des Carabinieri, Rom. Mit freundlicher Genehmigung von SlowProduction.TRAFIC D'ART, Reserve des Carabinieri, Rom. Mit freundlicher Genehmigung von SlowProduction.

 

Fünf Tage später identifizierte sich der mysteriöse Käufer als chinesischer Geschäftsmann und weigerte sich, die Bronzen zu bezahlen. Beide wurden 1860 aus China geplündert, als französische und britische Soldaten während der Opiumkriege den kaiserlichen Sommerpalast durchsuchten.

Das Angebot wurde annulliert und die Skulpturen an Bergé zurückgegeben, während China ihre Rückkehr forderte.

2013 überzeugte Christies Besitzer Francois Pinault Bergé, ihm die Artefakte zu verkaufen, die er dann China „schenkte“. Einige Wochen später erteilten die Chinesen Christie die Erlaubnis, im Land zu operieren.

Kunsthandel Dies ist nur ein Beispiel für Chinas neue Kulturdiplomatie. "Die Chinesen haben finanzielle Schlagkraft", sagt Deydier in Kunsthandel. "Wenn der chinesische Präsident oder Premierminister ein westliches Land besucht, fordern sie häufig die Rückführung von Altertümern."

Während geplünderte Nationen wie die Türkei einen rechtlichen Rahmen haben, um von anderen Ländern eine Rückerstattung zu fordern, gilt dies nicht unbedingt für den marktorientierten Privatsektor.

Um dem entgegenzuwirken, wurde 1995 das Übereinkommen des Internationalen Instituts zur Vereinheitlichung des Privatrechts (UNIDROIT) über gestohlene oder illegal exportierte Kulturgüter eingeführt. Es verpflichtet Verkäufer, die rechtliche Herkunft eines Artefakts nachzuweisen, und verpflichtet Käufer, Beweise zu verlangen.

Obwohl die ursprüngliche UNESCO-Konvention von 130 Nationen anerkannt wird, haben sich nur 37 Vertragsstaaten der UNIDROIT-Konvention verpflichtet.

Der Mangel an Regulierung wurde durch die Nutzung von Freihäfen - wie Genf - als Steueroasen durch den Markt verschärft. Während ein Werk in einem Freihafen verbleibt, kann es gekauft und verkauft werden, ohne dass Steuern anfallen. Zölle werden nur einmal gezahlt, wenn ein Werk den Freihafen endgültig verlässt. Kunsthändler nutzen Lagerhäuser in diesen steuerfreien Zonen, um Artefakte manchmal jahrelang diskret aufzubewahren. Es wird geschätzt, dass im Genfer Freihafen mehr als eine Million Werke deponiert sind, mehr als doppelt so viele wie im Louvre.

Die Galerie Phoenix gehört Ali Aboutaam, einem der größten Antiquitätenhändler der Welt.  Sie hatten Probleme, als sie einen Sarkophag aus dem zweiten Jahrhundert an die Gandur-Stiftung verkauften, die ihn dem Museum für Kunst und Geschichte spenden wollte.

Marc-André Haldimann, Associate Researcher an der Universität Bern, ging mit dem Direktor des Museums zum Lager des Händlers im Freihafen, um die Arbeiten zu inspizieren.

"Es war außergewöhnlich", sagt Haldimann in Kunsthandel. „Wir haben Herkules sofort in Aktion erkannt. Es war eines von nur vier Beispielen auf der Welt, also waren wir geschockt und verwundert. Dann kam die grundlegende Frage. Aus welcher alten Sammlung stammt es? Die vom Händler gelieferte Dokumentation war eine Reihe von unabhängig erstellten Aussagen über das Vorhandensein der Arbeit in seinem Inventar seit 2002, jedoch nichts vor diesem Datum. Es gab also eine besorgniserregende Lücke zwischen der Qualität des Sarkophags und dem Fehlen früherer Unterlagen, denn wenn er zu einem viel früheren Zeitpunkt entdeckt worden wäre, hätten Kenner und Experten sicherlich davon gewusst. “

 

TRAFIC D'ART, Antiquitäten salle des ventes. Bild mit freundlicher Genehmigung von SlowProduction.

 

Angesichts von Zweifeln an der Herkunft des Objekts wurde der Verkauf endgültig abgebrochen. Da der Sarkophag wahrscheinlich in der Türkei geplündert wurde, alarmierten die Schweizer Behörden Ankara, der rechtliche Schritte einleitete.

In der Dokumentation behauptet Aboutaam, sein Vater habe den Sarkophag gekauft, der seit 25 Jahren in seiner Familie ist und immer im Freihafen aufbewahrt wird. Der Sarkophag war jedoch in London restauriert worden und kehrte erst 2009 nach Genf zurück. Der türkische Anwalt, der den Fall leitete, argumentierte, dass er unter ein neues Schweizer Gesetz fiel, das für alle nach 2005 importierten Kunstwerke einwandfreie Herkunft verlangt.

Im September 2015 ordnete die Schweizer Justiz schließlich die Rückführung des Sarkophags in die Türkei an. Aboutaam beansprucht jedoch weiterhin das Eigentum auf der Grundlage eines Zertifikats des Unternehmens Art Loss Register, der weltweit größten Datenbank für gestohlene Artefakte. Die Art Loss Register-Zertifikate sind das Hauptdokument, das ein Verkäufer zum Nachweis seines guten Glaubens zur Verfügung stellt. Diese Zertifikate können den Preis eines Objekts verzehnfachen.

Gegen eine Gebühr kann jeder Käufer des Verkäufers das Art Loss Register bitten, zu überprüfen, ob ein Stück nicht in seiner Datenbank mit über 400 000 Objekten aufgeführt ist. Dies ist jedoch nicht schlüssig, wie Art Loss Register zugibt.

"Wenn es aus dem Boden genommen wird, sind möglicherweise die einzigen Menschen, die überhaupt von seiner Existenz wissen, die Menschen, die es ausgegraben haben", sagt James Ratcliffe, Direktor für Wiederherstellungen bei Art Loss Register Kunsthandel. „Wir waren uns immer sehr klar darüber, wofür unsere Zertifikate bestimmt sind, und sie geben sehr deutlich an, dass ein Artikel nicht in unserer Datenbank enthalten ist und nicht bei uns registriert wurde, aber dass nicht jeder Diebstahl, Verlust oder Plünderungsereignis registriert ist uns. Es ist also nicht vollständig. “

Aufgrund des Fehlens gemeinsamer Rechtsvorschriften und der explodierenden Preise hat der Handel industrielle Ausmaße angenommen. Heute bietet das Internet Plünderern Anonymität und direkten Zugang zu Käufern ohne die Last des Herkunftsnachweises oder der rechtlichen Dokumente.

Es wird jedoch immer riskanter, ein archäologisches Objekt ohne legalen, dokumentierten Herkunftsnachweis öffentlich zu verkaufen oder zu kaufen. Kunsthandel filmt einen achtstündigen Zollangriff auf einen Sammler, bei dem 123 Stücke im Wert von 95 000 Euro beschlagnahmt wurden, wobei der Sammler mit einer Gefängnisstrafe von bis zu drei Jahren konfrontiert war.

Während dem Dokumentarfilm afrikanische Beispiele fehlen, sind die Themen angesichts der langen Geschichte der kolonialen Plünderung auf unserem Kontinent direkt anwendbar. Ägypten hat die Rückgabe des Rosetta-Steins vom British Museum in London und eine Büste der Königin Nofretete vom Neuen Museum in Berlin beantragt. Wie viele andere unschätzbare afrikanische Artefakte sollten die afrikanischen Regierungen kämpfen, um sie nach Hause zu bringen? Weiteres Graben ist erforderlich.

 

Von Al Jazeera

AUSGEWÄHLTES BILD: TRAFIC D'ART, Antiquities salle des ventes. Bild mit freundlicher Genehmigung von SlowProduction.