Daniel Halter, Patterns of Migration, 2015. Gefundene Plastiktüten, maßgefertigter Tartanstoff, Schaufensterpuppenbeine und Adidas ZX Flux CLOT, 1830 x 350 x 500 mm. Bild mit freundlicher Genehmigung des Künstlers.

Chinafrika

ART AFRICA, Ausgabe 08.

Ein Projekt des Goethe-Instituts unter der Leitung von Jochen Becker mit Daniel Kötter.

 

Samuel Fosso, Kaiser von Afrika SFEA 1936, Autoportrait-Serie. Bilder mit freundlicher Genehmigung von Jean Marc Patras / Paris, © Samuel Fosso 2013Samuel Fosso, Kaiser von Afrika SFEA 1936, Autoportrait-Serie. Bilder mit freundlicher Genehmigung von Jean Marc Patras / Paris, © Samuel Fosso 2013

 

Chinafrika ist ein Projekt, das sich über die „MetroZonen“ von Guangzhou, Johannesburg, Lagos, Leipzig und Lubumbasho erstreckt. Das Hauptaugenmerk der Stadt liegt auf der Überschneidung chinesisch-afrikanischer Kulturen. "China", wie der Gruppenleiter Michael MacGarry argumentiert, ist "der größte sozioökonomische und politische Moloch des 21. Jahrhunderts in Afrika ... die erste Alternative zum Westen seit mehr als 500 Jahren."

MacGarry macht sich keine Illusionen darüber, dass Chinas Einfluss auf Afrika harmlos ist - "es gibt strukturell problematische Agenden und es gibt politischen Zwang und es gibt eine sehr trübe Zukunft" - dennoch ist die chinesisch-afrikanische Matrix unvermeidlich.

Nach 500 Jahren westlicher Kolonialisierung ist diese Neuverdrahtung von Loyalität und Einfluss alarmierend und aufregend zugleich. Für Cobus van Staden hat dies verheerende Auswirkungen auf das Selbstverständnis des Westens. Wenn sich Afrika seit Jahrhunderten als "das Unbewusste des Westens" erwiesen hat, bedeutet sein Stellvertreter, Fetisch oder "Mechanismus der westlichen Selbstkonstruktion", dass Afrika nicht länger der Ort für den Westen ist, da es sich von der westlich ausgerichteten Kontrolle abwendet wirtschaftliche und kulturelle Inflation oder psychische Vertreibung. Denn "China stört und verändert die symbolische Wirtschaft, an die sich sowohl der Westen als auch Afrika gewöhnt haben."

"In den Beziehungen zwischen Afrika und China spielt sich ein Drama ab, und dieses Drama ist nicht (notwendigerweise) das Drama der Aktionen Chinas in Afrika", fährt Van Staden fort. "Es ist auch das Drama Afrikas, gezwungen zu sein, sich zu artikulieren und aus der schützenden Leere herauszutreten, die es gegen den Westen angenommen hat."

 

William Kentridge, Head (Revolutionary) aus: Notes Towards a Model Opera, 2016. Lasergeschnittener Edelstahl, lackiert mit Acrylfarbe, 1640 x 1640 mm, Ausgabe 4. Mit freundlicher Genehmigung des Künstlers.William Kentridge, Kopf (revolutionär) aus: Notizen zu einer Modelloper, 2016. Lasergeschnittener Edelstahl, lackiert mit Acrylfarbe, 1640 x 1640 mm, Ausgabe 4. Mit freundlicher Genehmigung des Künstlers.

 

Wie MacGarry ist auch Van Staden sich der dauerhaften Auswirkungen der chinesisch-afrikanischen Beziehungen nicht sicher. "China ist das große Unbekannte für Afrika, während jedes mögliche Ergebnis in seiner Beziehung zum Westen, jede erschöpfte Möglichkeit, größtenteils sauer dargestellt wurde." Für Van Staden ist es entscheidend, dass „Afrika die schädlichste Fantasie des Westens aufheben muss: dass seine Hilfe für das Überleben Afrikas von zentraler Bedeutung ist.“

In der jüngeren Geschichte gab es noch nie eine so katastrophale Neuverdrahtung der Ideologie oder eine so radikale Neukonfiguration der Macht. Richard Poplak bemerkt: „Das Projekt der Europäischen Union, das sich in den Todeskämpfen zu befinden scheint, mag eines Tages in seinen Ambitionen kurios erscheinen. Stellen Sie sich eine Initiative vor, die Peking mit Paris, Dubai mit Istanbul, Chongqing mit Mombasa verbindet. Stellen Sie sich ein Netzwerk vor, das eine Geschichte verfolgt, die durch prominent erzählte Geschichten verdeckt wird. Stellen Sie sich vor, diese Initiative wird von der Volksrepublik China finanziert, und stellen Sie sich vor, diese Mittel belaufen sich auf drei Billionen US-Dollar, geben oder nehmen Sie ein paar. “

Poplaks Vision wird zunehmend greifbar. Indem man sich von empfangenen Geschichten entfernt, das Undenkbare denkt, gelangt man zu einer ganz anderen Welt, in der Asien als Marionettenmeister im Mittelpunkt steht. Aber diese Vision ist natürlich nichts Neues. Die globale Souveränität Chinas geht auf das Jahr 1414 zurück, als Admiral Zheng He, ein chinesisch-muslimischer Herrscher, die Wellen regierte. Der chinesisch-afrikanische Historiker Philip Snow bietet eine klare Perspektive: "Ungefähr Mitte Oktober 1415, als die Armee Heinrichs V. durch den Schlamm Nordfrankreichs nach Agincourt stapfte, kam eine Giraffe aus Afrika in Peking an."

Ashraf Jamal ist Schriftsteller, Lehrer und Herausgeber.

 

Samuel Fosso, Kaiser von Afrika SFEA 1958, Autoportrait-Serie. Bilder mit freundlicher Genehmigung von Jean Marc Patras / Paris, © Samuel Fosso 2013.Samuel Fosso, Kaiser von Afrika SFEA 1958, Autoportrait-Serie. Bilder mit freundlicher Genehmigung von Jean Marc Patras / Paris, © Samuel Fosso 2013.

 

Wir haben uns nach Osten gewandt, wo die Sonne aufgeht, und dem Westen den Rücken gegeben, wo die Sonne untergeht.

- Robert Mugabe, Präsident von Simbabwe

 

James Webb, Es gibt keinen Ort, der als Zuhause bezeichnet wird (Chinesische Mauer), 2005. Anrufe eines Fliegenfängers mit goldenem Bauch, ausgestrahlt von Lautsprechern, die in den Bäumen entlang der Chinesischen Mauer versteckt sind. Bild mit freundlicher Genehmigung des Künstlers, leere Projekte und Galerie Imane Farès.James Webb, Es gibt keinen Ort, der als Zuhause bezeichnet wird (Große Mauer). 2005. Anrufe eines Fliegenfängers mit goldenem Bauch, ausgestrahlt von Lautsprechern, die in den Bäumen entlang der Chinesischen Mauer versteckt sind. Bild mit freundlicher Genehmigung des Künstlers, leere Projekte und Galerie Imane Farès.

 

Das Projekt der Europäischen Union, das sich in den Todeskämpfen zu befinden scheint, mag eines Tages in seinen Ambitionen kurios erscheinen. Stellen Sie sich eine Initiative vor, die Peking mit Paris, Dubai mit Istanbul, Chongqing mit Mombasa verbindet. Stellen Sie sich ein Netzwerk vor, das eine Geschichte verfolgt, die durch prominent erzählte Geschichten verdeckt wird.

 

Daniel Halter - Referenzbild, 2016Daniel Halter - Referenzbild, 2016.
AUSGEWÄHLTES BILD: Daniel Halter, Migrationsmuster, 2015. Gefundene Plastiktüten, maßgefertigter Tartanstoff, Schaufensterpuppenbeine und Adidas ZX Flux CLOT, 1830 x 350 x 500 mm. Bild mit freundlicher Genehmigung des Künstlers.