Helliostat

Sondierungsphilosophie und einwandfreie technische Fähigkeiten

Derzeit veranstaltet die Norval Foundation eine Retrospektive des Bildhauers Wim Botha. In einem Raum zu stehen und den Raum mit seinen Momentus-Arbeiten zu teilen - sei es riesige Bronzeschnitzereien, scharfe dunkle Linien, ein Esstisch mit Kugel und Klaue; In der Luft gefrorene Körper oder eine einfache Glasscherbe bekämpfen - es gibt ein Gefühl von Atem, Trost und Frieden. Angesichts der eher sperrigen Strukturen und robusten Medien schien dieses Gefühl unglaublich, aber eindeutig beabsichtigt. Es ist ein vorsichtiger Takt des Gleichgewichts. Sobald man dies erkennt, kann man es überall in dieser Ausstellung sehen. Dem hohen Gewicht und der Größe der Skulpturen widerspricht ihre Installation in der Luft; vom Boden abgehoben und schwebend. Das Gewicht der Werke wird aufgeschoben und zum Schweben gebracht. Ganze Räume, einschließlich gerahmter Skizzen und Esstische, sind nicht fixiert, hängen im Raum und über dem Boden. Die physische Verwendung von Suspension schafft konzeptionelle Momente, die der Betrachter erleben kann. Wir sind in der Zeit stehen geblieben - wir schweben im Gleichgewicht zwischen skulpturalen Manifestationen, die das Gewicht der Geschichte tragen und gleichzeitig der Schwerkraft trotzen.

Mieliepap Pietà, 2004. Maismehl, Epoxidharz. Mit freundlicher Genehmigung der Spier Collection.Mieliepap Pietà, 2004. Maismehl, Epoxidharz. Mit freundlicher Genehmigung der Spier Collection.

 

Um diese formalen Binärdateien zu fördern, werden die Wände der Ausstellung mit Skizzen und Gemälden aufgehängt, die einen erfahrenen Zeichner zeigen, der in der Lage ist, eine Essenz seines Themas in einer schnellen Handbewegung festzuhalten. Botha hat das Medium der Skulptur so beherrscht, dass es die gleiche Freiheit ausstrahlt wie eine Skizze auf Papier, eine Schwerelosigkeit, die seine Schwere kompensiert. Eine Wiederholung davon zeigt sich in seiner Gestik Prisma Serie. Botha konstruiert und vermittelt erneut Gleichgewicht in seinem sorgfältigen Umgang mit Licht bei Dunkelheit; Monochrom und Farbe. Als er nach seiner Einführung von Farbe gefragt wurde, zeigte seine Antwort, dass die Erkenntnis offensichtlich war - mit so viel Dunkelheit in Bronze und Weiß aus Polystyrol, dass es nur fair war, Farbe einzuführen - das Gegenstück zur Monochromie.

 

Prisma 10 (Dead Laocoön), 2014. Bronze, Holz. Mit freundlicher Genehmigung der Norval Foundation.Prisma 10 (Toter Laocoön), 2014. Bronze, Holz. Mit freundlicher Genehmigung der Norval Foundation.

 

Dies bringt uns zum letzten Raum in der Retrospektive 'Heliostat' und seiner unbestreitbaren Verwendung von Farbe. Nachdem wir von 2001 bis 2013 durch die "Querschiff" -Räume von Bothas früheren bekannten Werken gezogen sind, kommen wir in die 2018-Installation von "Garten der irdischen Freuden. Der doppelvolumige Raum der Norval Foundation mit einer Fensterwand lässt sich perfekt mit Bothas dichroitischem Film bedecken, der das Licht filtert, wenn es in Blau- und Grüntönen durch die Fenster strömt, die sich bei Sonnenuntergang in Rot verwandeln. Ehrfurcht gebietend und ätherisch erleben wir den Raum wie eine Kathedrale - Köpfe, die zu den Buntglasfenstern geneigt sind, bedeutsam und reflektierend. Vier Sätze von großflächigen Flügeln in Bewegung sind oben aufgehängt und hinterlassen Spuren von Leuchtstoffröhren. Die großen BronzeskulpturenPrisma 13 (Die tote Piéta ') und 'Prisma 10 (Der tote Laocoön) ' Stehen Sie zwischen dichroitischen Glasbecken. 'Garten der irdischen Freuden'gipfelt in einem Altarstück aus Holzschnitten, das ein über zwei Meter hohes geschnitztes Holzskelett umgibt. Die gewichtigen Philosophien und Skulpturen werden durch Glassplitter ausgeglichen, die Licht und Farbe im Raum reflektieren.

 

Studien für den Garten der irdischen Freuden, 2018. Bronze, Walnussholz, Holz, Linoleumschnitt, Bücher, dichroitisches Glas, Styroporschaum, Stahlbeschläge, Farbe, Ölfarbe auf Leinwand. Mit freundlicher Genehmigung der Norval Foundation.Studien für den Garten der irdischen Freuden, 2018. Bronze, Walnussholz, Holz, Linoleumschnitt, Bücher, dichroitisches Glas, Styroporschaum, Stahlbeschläge, Farbe, Ölfarbe auf Leinwand. Mit freundlicher Genehmigung der Norval Foundation.

 

Läuft bis zum 24. Januar 2019 - diese Ausstellung darf nicht fehlen. In einem Schaufenster von fast zwei Jahrzehnten der Sondierungsphilosophie, die durch makellose technische Fähigkeiten verwirklicht wurde, kämpft Wim Botha leise für die Gerechtigkeit von Gedanken und Medium.

 

Studien für den Garten der irdischen Freuden, 2018. Bronze, Walnussholz, Holz, Linoleumschnitt, Bücher, dichroitisches Glas, Styroporschaum, Stahlbeschläge, Farbe, Ölfarbe auf Leinwand. Mit freundlicher Genehmigung der Norval Foundation.Studien für den Garten der irdischen Freuden, 2018. Bronze, Walnussholz, Holz, Linoleumschnitt, Bücher, dichroitisches Glas, Styroporschaum, Stahlbeschläge, Farbe, Ölfarbe auf Leinwand. Mit freundlicher Genehmigung der Norval Foundation.

 

Kommune: Aufhebung des Unglaubens, 2001. Bibeln, Überwachungsausrüstung, Stahl. Mit freundlicher Genehmigung der Norval Foundation.Kommune: Aufhebung des Unglaubens, 2001. Bibeln, Überwachungsausrüstung, Stahl. Mit freundlicher Genehmigung der Norval Foundation.

 

Pamela Bentley ist Schriftstellerin bei KUNST AFRIKARedaktion.

AUSGEWÄHLTES BILD: Studien für den Garten der irdischen Freuden, 2018. Bronze, Walnussholz, Holz, Linoleumschnitt, Bücher, dichroitisches Glas, Styroporschaum, Stahlbeschläge, Farbe, Ölfarbe auf Leinwand. Mit freundlicher Genehmigung der Norval Foundation.