Ronél de Jager, oben und unten (Video-Standbild Komposition 1), 2017. Einkanal-HD-Film, 25 FPS, Farbe, kein Ton. Ausgabe von 5. Mit freundlicher Genehmigung des Künstlers & Barnard.

Neue Romantiker

 

 

Walter Benjamin - Kulturkritiker, Essayist und deutsch-jüdischer Philosoph - sagte: „Für die Romantiker und für die spekulative Philosophie bedeutet kritisch zu sein, das Denken so weit über alle restriktiven Bedingungen hinaus zu erheben, dass das Wissen über die Wahrheit sozusagen magisch hervorkam. aus der Einsicht in die Falschheit dieser Beschränkungen “.

 

Jaco van Schalkwyk, Faraway Exotic, 2017. Öl auf belgischem Leinen, 175 × 130 cm. Mit freundlicher Genehmigung des Künstlers & Barnard.Jaco van Schalkwyk, Weit entfernt exotisch, 2017. Öl auf belgischem Leinen, 175 × 130 cm. Mit freundlicher Genehmigung des Künstlers & Barnard.

 

Als Reaktion auf die industrielle Revolution, das Zeitalter der Aufklärung und die wissenschaftliche Rationalisierung der Natur entwickelt, machte sich die Romantik daran, kritisches Denken weit über die rationalen Grenzen des Denkens der Aufklärung hinaus zu erheben, und wandte sich Natur und Emotion als authentische Quelle ästhetischer Erfahrung zu .

Es war eine Verherrlichung der natürlichen Welt, ein Fest der Vergangenheit - eine Zeit vor der Umwandlung ländlicher Gebiete in Europa und Großbritannien in Industrie- und Stadtgebiete - und ein freier Ausdruck der Erhabenheit und der Gefühle des Künstlers. Und genau dies - die Nutzung von Emotionen - ermöglichte es, dass das Wissen über die Wahrheit auf magische Weise frei von jeglichen Grenzen hervorkam. Für Charles Baudelaire „lag die Romantik genau in der Wahl des Themas oder der genauen Wahrheit, sondern in der Art des Gefühls“.

Mehr als ein Jahrhundert später haben zeitgenössische Maler aus Südafrika das Interesse wiederbelebt, Themen darzustellen, die der Vernunft oder Logik entgehen. Die von Mary Corrigall kuratierte und in Barnard in Kapstadt präsentierte "New Romantics" betrachtet lokale Künstler, deren Arbeit sich mit dem Bereich beschäftigt, in dem Natur, Wissenschaft und Erhabenes unter dem Banner der Romantik zusammenwachsen.

In ihrer kuratorischen Erklärung schreibt Corrigall, dass „Maler der [romantischen] Ära in ähnlicher Weise an der Schwelle radikaler Veränderungen standen, als Industrialisierung und Aufklärung die Welt prägten. Umgekehrt erfasst und akzeptiert eine zeitgenössische Künstlergeneration, die diesen „romantischen“ Stil demonstriert, die Unsicherheit, die durch Bedrohungen der Umwelt und den Aufstieg der virtuellen Realität im postindustriellen Zeitalter und im Informationszeitalter entsteht. “

Da sich der Globus inmitten sozioökonomischer, politischer und ökologischer Veränderungen befindet, haben sich diese Künstler der Natur als Zufluchtsort zugewandt - einem unpolitischen Raum, in dem sie ihren malerischen Impulsen intuitiv folgen können.

 

Sarah Biggs, Die Aufgabe, 2017. Öl auf Leinwand, 190 × 123 cm. Mit freundlicher Genehmigung des Künstlers & Barnard.Sarah Biggs, Die aktuelle Aufgabe, 2017. Öl auf Leinwand, 190 × 123 cm. Mit freundlicher Genehmigung des Künstlers & Barnard.

 

Für Alexia Vogel findet sich diese Flucht - ob bewusst oder nicht - in ihren riesigen, eindringlichen Leinwänden und lebendigen Arbeiten auf Papier. Ihr imaginäres Paradies in Flusslauf II Vogel lehnt die Logik der Zeit ab, um einen Raum und Zustand zu erreichen, der mehr gefühlt als wahrgenommen wird, und mit ihrem von Instinkt und Spontaneität gelenkten Markieren übersetzt Vogel die Leinwand in einen amöbischen, erhabenen Ausdruck der Natur von Nostalgie, Fantasie und Fernweh.

Gleiches gilt für Sarah Biggs. Ihre ausdrucksstarke Behandlung natürlicher Umgebungen bewegt sich an der Schwelle zwischen Figuration und Abstraktion und führt zu einem ausweichenden psychischen Territorium. Hier wendet sich Biggs der Natur als authentischer Quelle ästhetischer Erfahrung zu und repräsentiert Erhabenheit in überschattenden Figuren, die von abstrakten und organischen Formen umgeben sind. Ihre Arbeiten bilden einen komplexen Tanz zwischen Chaos und dem unerbittlichen Glauben an Bedeutung und Logik, in dem die Farbe diese Spannung ausdrückt - so dass sich die Oberflächen ständig bewegen, sich immer bilden und werden, während Pigmente versickern und sich begegnen.

Während die Romantiker dafür berüchtigt waren, Emotionen wie Besorgnis, Entsetzen, Terror und Ehrfurcht zu betonen - und diese Vorstellungen sind mit Sicherheit in der Arbeit einiger Künstler zu spüren, die in den "New Romantics" ausgestellt wurden -, blieben sie ihrer Erhöhung menschlicher Emotionen treu Sie drückten auch ein besseres Verständnis dafür aus, was es bedeutet, Freude zu empfinden.

1818, auf dem Höhepunkt der Romantik in Europa und Großbritannien, schrieb der englische Romantiker John Constable in einem Brief an seinen Freund: „Für einen Mann, der für die Natur sensibel ist, besteht Glück darin, die Natur auszudrücken. Wie unendlich glücklich ist also der Mann, der die Natur wie einen Spiegel reflektiert, ohne sich dessen bewusst zu sein, der das Ding aus Liebe dazu tut und nicht aus dem Anspruch heraus, den ersten Platz einzunehmen. “

Kombiniert mit dem scheinbar unendlichen Raum in Barnards vergänglichen weißen Wänden, Rosie Mudges Die Vision - Glitzerkleber und Autolack auf Leinwand - strahlt eine fast göttliche Freude aus, während die Sonne den Glitzer kontinuierlich einfängt und gleichzeitig das Denken so weit über alle restriktiven Bedingungen hinaus fördert, dass das Wissen um die Wahrheit auf magische Weise aus einem Einblick in das sehr Falschheit dieser Einschränkungen. Das Fehlen von Themen ermöglicht es der Arbeit, den Betrachter in eine intime Erfahrung einzubeziehen, und nutzt Emotionen als Quelle ästhetischer Erfahrung.

 

Robyn Penn, Nach dem Scheitern von Ideals I, 2018. Öl auf Leinwand. Mit freundlicher Genehmigung des Künstlers & Barnard.Robyn Penn, Nach dem Scheitern der Ideale I., 2018. Öl auf Leinwand. Mit freundlicher Genehmigung des Künstlers & Barnard.

 

Lesen Sie zusammen, die in den 'New Romantics' enthaltenen Kunstwerke werfen einen umfassenden Blick auf den Begriff der Romantik in der zeitgenössischen südafrikanischen Malerei und untersuchen, wie Emotionen und Natur für so viele Künstler, die sich weder in der Wahl befinden, zu einem Zufluchtsort werden können des Subjekts noch der genauen Wahrheit, sondern in der Art des Gefühls. Die Ausstellung zeigt sofort eine nervöse Beschäftigung mit sich ständig verändernden inneren Bewusstseinszuständen und eine Sehnsucht nach dem Unbegrenzten und Undefinierbaren - eine leidenschaftliche Anstrengung, um der Malerei willen zu malen und das Ding aus Liebe zu tun, ohne Anspruch zu erheben erster Platz.

Zu den Künstlern der "New Romantics" gehören: Alexia Vogel, Ronél de Jäger, Sarah Biggs, Jaco van Schalkwyk, Katherine Spindler, Heidi Fourie, Marcus Neustetter, Robyn Penn und Rosie Mudge.

Die Ausstellung wird bis zum 6. in Barnard zu sehen seinth März, 2018.

Ellen Agnew ist Schriftstellerin bei KUNST AFRIKARedaktion.

AUSGEWÄHLTES BILD: Ronél de Jager, Oberhalb und unterhalb (Video-Komposition 1), 2017. Einkanal-HD-Film, 25 FPS, Farbe, kein Ton. Ausgabe von 5. Mit freundlicher Genehmigung des Künstlers & Barnard.