GESCHICHTE okwui-enwezor

Okwui Enwezor von der UCT mit dem Ehrentitel ausgezeichnet

In einem Beispiel der Synchronizität sind die derzeitigen Studenten der Honors in Curatorship gerade von einer Wirbelwindreise nach Venedig als Okwui Enwezor, der Kurator der 56. Internationalen Kunstausstellung, zurückgekehrt Die Biennale di Venezia, erhielt den Doktortitel der Literatur, honoris causa, von der University of Cape Town. Der Ehrentitel wurde im Rahmen der gemeinsamen Abschlussfeier zur Jahresmitte der Geistes- und Naturwissenschaften am 12. Juni 2015 verliehen.

GESCHICHTE okwui-enwezor

Enwezor (geb. 1963 in Calabar, Nigeria) sprach mit den Absolventen seiner Bemühungen während seiner weitreichenden Karriere, von einem Politikwissenschaftler und Dichter bis zu einem renommierten Kritiker, Akademiker und Kurator, um die Tatsache zu beseitigen, dass afrikanische Künstler unterrepräsentiert waren in globalen Ausstellungen und auf dem Kunstmarkt. Als erster afrikanischer Kurator der Biennale von Venedig sorgte Enwezor dafür, dass afrikanische Künstler eine herausragende Rolle spielten, und von den 136 Künstlern aus insgesamt 53 Ländern haben 89 bisher nicht auf der Biennale gezeigt.

Enwezor entscheidet sich für einen Titel, der Pluralität beinhaltet, nämlich All the World's Futures, und einen vielfältigen Ansatz. Er greift die Geschichte und die Konzepte der 1998 Jahre der Biennale selbst als Filter auf. Seit XNUMX umfasst die Art Biennale nicht nur den Beitrag nationaler Pavillons mit jeweils eigenen Kuratoren, sondern auch die Internationale Ausstellung des ausgewählten Kurators der Biennale und viele vom Kurator der Biennale genehmigte Nebenveranstaltungen. Für Enwezor lautet die Hauptfrage der Ausstellung: Wie können Künstler, Denker, Schriftsteller, Komponisten, Choreografen, Sänger und Musiker durch Bilder, Objekte, Wörter, Bewegungen, Handlungen, Texte und Töne die Öffentlichkeit in Akten zusammenbringen? zu schauen, zuzuhören, zu antworten, sich zu engagieren, zu sprechen, um den aktuellen Umbruch zu verstehen? “

Diese Fragen und Bedenken spiegelten sich in Enwezors Ansprache wider und konzentrierten sich diesmal auf die jüngsten „fremdenfeindlichen“ Angriffe und Einstellungen als Formen des Afro-Pessimismus. Angesichts dieser „Unruhe“ erklärte Enwezor: „Ich bin fest davon überzeugt, dass die beste Ausbildung einen Anreiz und eine Orientierung für Erfindungen und Selbstprüfungen bietet. Es gibt uns die Möglichkeit, den Zustand der Welt zu befragen, in den wir unseren eigenen Beitrag über die Art von Gesellschaft leisten, in der wir leben möchten. Es bietet uns die Werkzeuge und Perspektiven, mit denen wir unsere Ideen in kreative Werke umwandeln können, die Auswirkungen haben positiv auf die Welt um uns herum. “

Enwezor war in den letzten 4 Jahren Direktor des Hauses der Kunst in München. Zuvor war er stellvertretender Kurator am International Center of Photography in New York und zuvor Dekan für akademische Angelegenheiten am San Francisco Art Institute in San Francisco gut besuchender Professor für Kunstgeschichte an der University of Pittsburgh, der Columbia University und der University of Illinois, Urbana-Champaign. Enwezor war der künstlerische Leiter der hoch angesehenen 2. Johannesburg Biennale in Südafrika (1996-1998) der documenta 11 in Kassel (1998-2002) als erster Vertreter eines nichtwestlichen Landes, der diese Position innehatte Biennale Internacional de Arte Contemporáneo de Sevilla in Spanien (2005-2007), 7. Gwangju Biennale in Südkorea (2008) und Triennal d'Art Contemporain von Paris im Palais de Tokyo (2012). Enwezor hat natürlich mehrere bemerkenswerte Ausstellungen kuratiert, darunter ECM: A Cultural Archaeology, Haus der Kunst, München; Aufstieg und Fall der Apartheid: Fotografie und die Bürokratie des Alltags, Internationales Zentrum für Fotografie, New York; Das kurze Jahrhundert: Unabhängigkeits- und Befreiungsbewegungen in Afrika, 1945-1994, Museum Villa Stuck, München; Jahrhundertstadt, Tate Modern, London. 1994 gründete er das von Duke University Press herausgegebene „NKA: Journal of Contemporary African Art“. Er ist Autor zahlreicher Essays und Bücher, unter anderem: Archive Fever: Verwendung des Dokuments in der zeitgenössischen Kunst (2008).

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