"Zombie Hand", ursprünglich von Adalberto Menardi auf Google Street View hochgeladen. (Kyle Williams über Google Maps)

Sad Robot: Entwicklung des Global Art Forum

KUNST AFRIKA chattet mit Shumon Basar beim neuesten Global Art Forum

 

Die von Kommissar Shumon Basar und seinen Co-Direktoren Noah Raford und Marlies Wirth organisierte Ausgabe des Global Art Forum 2018 mit dem Titel „Ich bin kein Roboter“ fand ihre Inspiration in den Bereichen Automatisierung und künstliche Intelligenz (KI). KUNST AFRIKA sprach mit Basar über das Forum, wie es Themen rund um die „kulturelle Temperatur unseres direkten Zeitpunkts“ und Dubais Rolle bei der Ausrichtung einer solchen Veranstaltung angeht.

 

KUNST AFRIKA: Wir möchten gerne wissen, wie das Global Art Forum entwickelt wird. Wie organisieren und bringen Sie all diese Köpfe zusammen?

Shumon Basar: Es ist ein sich ständig weiterentwickelnder Prozess, und ich hatte das Vergnügen, mit Antonia Carver zu beginnen, als sie hier die Regisseurin war. Wir entschieden, dass das 'Art Talk Fair Format' zu vertraut geworden war und es die Möglichkeit gab, hier etwas anderes zu machen. Ich bin von Anfang an zur Art Dubai gekommen - das ist jetzt kaum vorstellbar, aber vor 10 oder 12 Jahren war es eine ganz andere Landschaft. Dinge, die wir jetzt für selbstverständlich halten, waren nicht unbedingt da. Es gab nicht so viel diskursive Kultur, wie wir sie jetzt besser kennen. Also dachte ich, lasst uns diese Gelegenheit nutzen, um eine diskursive Plattform zu schaffen, die ziemlich ehrgeizig ist, die sich in gewisser Weise als eine Art Pop-up-Universität versteht und wir werden jedes Jahr ein Thema haben und ich gehe einfach mit dem Geld die intelligentesten und brillantesten Menschen aus der ganzen Welt einzuladen. Wir werden es absichtlich heterogen machen und dass Kunst nicht mehr privilegiert wird - es wird nur eine Sache unter vielen anderen Dingen sein. Man muss Kunst im Kontext zu anderen Dingen verstehen und nicht nur in Bezug auf sich selbst.

Das Thema "Ich bin kein Roboter" ist eine Fortsetzung der letzten drei. Vor drei Jahren haben wir uns mit Technologie befasst, vor zwei Jahren mit der Idee der Zukunft und letztes Jahr mit dem Handel. Wenn Sie sich ein seltsames Labor vorstellen und all diese drei Dinge zusammenfügen, erhalten Sie Automatisierung. Es ist eine Folge von etwas, das sich über mehrere Jahre entwickelt hat, aber gleichzeitig versucht es, eine Art kulturelle Temperatur unseres gegenwärtigen Zeitpunkts zu messen, das war sehr wichtig.

 

"Legende", ursprünglich von Arthur Star auf Google Street View hochgeladen. (Kyle Williams über Google Maps)Legend, ursprünglich von Arthur Star auf Google Street View hochgeladen. (Kyle Williams über Google Maps)

 

Sie haben die Bedeutung eines solchen Ereignisses in Dubai erwähnt - es ist wie eine „zukünftige Stadt“ mit einem richtigen Plan. Könnten Sie das vielleicht ansprechen?

Ich habe über die Zukunft nachgedacht, als ich vor 13 Jahren hier gelandet bin. Besonders in der Zeit vor der Finanzkrise im Jahr 2008 lag eine außergewöhnliche, physisch fühlbare Energie in der Luft. Es war nicht nur in der Luft, es war auf Werbetafeln - im Grunde ging es auf jeder Werbetafel darum, was passieren würde, eine zukünftige Entwicklung. Man konnte nicht zwischen Fakt und Fiktion unterscheiden. Ich denke bis Ende der 20th Jahrhundert war die Idee der Zukunft gewissermaßen zu Ende gegangen. Zum Teil, weil es so viel Geschichte gab; In gewisser Weise haben Sie umso mehr Druck auf Ihre Fähigkeit, in die Zukunft zu projizieren, je mehr Geschichte Sie haben. Hier ist natürlich die Rhetorik - ich meine, es gibt Zehntausende von Jahren Geschichte, es ist also nicht so, dass sie in Dubai keine Geschichte haben -, aber rhetorisch können sie sagen: „Wir sind von der Wüste in die Innenstadt gegangen in Jahrzehnten “.  Das versetzt sie in eine rhetorische Position, in der sie das Konzept der Zukunft gestalten können, denke ich in einer Quintessenz 21st Jahrhundert Weg. Ich sage immer den Sprung, den sie hier gemacht haben, sie sind von vorindustriell zu postindustriell übergegangen, sie haben im Grunde die Industrie übersprungen. Was wir jetzt sehen, wie Sie vielleicht in Afrika wissen, es wird ein häufigeres Phänomen, aber ich denke, Dubai war einer dieser ersten Orte, fast wie der Kanarienvogel in der Kohlenmine zu Beginn des 21. Jahrhundertsst Jahrhundert. Ich denke, dieser Zukunftsbegriff war für mich immer untrennbar mit Dubai verbunden.

Als ich Noah Raford kennenlernte und was sie bei der Dubai Future Foundation tun - um zu sehen, wie sie KI als Teil des Nation Building, als Teil der Stadtplanung formal instrumentalisieren -, wurde mir klar, dass alles um uns herum ist.

 

"Zombie Hand", ursprünglich von Adalberto Menardi auf Google Street View hochgeladen. (Kyle Williams über Google Maps)Zombie Hand, ursprünglich von Adalberto Menardi auf Google Street View hochgeladen. (Kyle Williams über Google Maps)

 

Hier in Dubai gibt es einen Staatsminister für Glück - es ist ziemlich komisch, wir haben ein riesiges Smiley-Gesicht auf einem der Regierungsgebäude gesehen und ein paar Transparente mit der Aufschrift „Glück ist eine Reise, die mit Zayed begann“. Was bedeutet es, über "depressive" Roboter in einer Stadt mit einem Minister für Glück zu sprechen?

Wie ich immer wieder sage, sind es die unbeabsichtigten Folgen der Technologie, die die Zukunft bestimmen. Sie können also einen Roboter so entwerfen, dass er glücklich ist, aber in Wirklichkeit wird er nach einer Woche anfangen, sich über Rückenschmerzen zu beklagen, seine Mutter vermissen und ein Gefühl von Sinnlosigkeit im Leben haben. Aaron Tuesday, der diesen Vortrag am Freitag halten wird, ist ein wirklich fantastischer Philosoph. Als wir darüber diskutierten und ich sagte: "Okay Aaron, worüber möchten Sie sprechen?" Er sagte: "Ist es nicht seltsam, dass Roboter, wenn man sich die Geschichte des Kinos anschaut, im Allgemeinen als Mörder gespielt werden?" Im Grunde gibt es also die Idee, dass KI, sobald sie die Superintelligenz erreicht hat, ein Killer werden will. Er meinte: „Nun, sobald sie die Superintelligenz erreicht haben, werden sie einfach depressiv. Eigentlich wird es unsere Aufgabe sein, uns um die depressiven Roboter zu kümmern “-  und das nennt er die Klinik der KI. Es ist wichtig zu spekulieren und über die Erzählungen hinaus zu spekulieren, die uns gegeben werden, sicherlich von den Unternehmen oder Wissenschaftlern oder Technologen, die KI und Automatisierung entwerfen und bauen.

Es wird wichtiger - weil die Welt mehr von Technologen, von CEOs von Technologieunternehmen diktiert zu werden scheint -, dass wir kreative, kritische Köpfe haben, die all die Dinge durchdenken, die sie uns nicht erzählen, all die Dinge, die sie sind nicht einmal in der Lage, sich selbst vorzustellen, weil sie auf ihrer eigenen Mission sind. Vielleicht ist es romantisch von mir, aber ich habe das Gefühl, dass Kulturproduzenten in einer der besten Positionen sind, um darüber nachzudenken. Wir haben die Geschichte der Science-Fiction als Beweis dafür. Wir leben jetzt in einer seltsamen Zeit, in der ich das Gefühl habe, dass die Zukunft etwas ist, in dem wir immer mehr leben, anstatt dass es etwas ist, das noch kommen wird.

 

Aaron Schuster präsentiert "AM I SAD ROBOT: DIE KLINIK DER KI" im GLOBAL ART FORUM 2018. © Brendon Bell-RobertsAaron Schuster präsentiert "AM I SAD ROBOT: DIE KLINIK DER KI" im GLOBAL ART FORUM 2018. © Brendon Bell-Roberts

 

Aaron Schuster präsentiert "AM I SAD ROBOT: DIE KLINIK DER KI" im GLOBAL ART FORUM 2018. © Brendon Bell-RobertsAaron Schuster präsentiert "AM I SAD ROBOT: DIE KLINIK DER KI" im GLOBAL ART FORUM 2018. © Brendon Bell-Roberts

Shumon Basar ist ein britischer Schriftsteller, Herausgeber und Kurator und derzeit Kommissar des Global Art Forum bei Art Dubai.