KIRSTEN RÜBEN. Cat Lady, 2018. Öl an Bord. 355 x 455 mm. Gerahmt

Die ruhige Wildnis

„HÖREN und teilnehmen und zuhören; denn dies geschah und geschah und wurde und war, oh mein bester Geliebter, als die zahmen Tiere wild waren. “

Die Katze, die alleine gingNur so Geschichten (1902) von Rudyard Kipling.

Wildheit ist kein unmittelbar erkennbares Thema in den Werken der neuesten Einzelausstellung von Kirsten Beets Dreamland. Ihre fortlaufende Untersuchung unserer menschlichen Beziehung zur natürlichen Welt kommentiert fantasievoll die Distanzierung zwischen Menschen und der Wildheit der natürlichen Welt. In Übereinstimmung mit ihrem Oeuvre ist eine sommerliche Schärfe, die ihre Szenen verfolgt. Beets nutzt dieses Gefühl der Lethargie bewusst als Strategie, um sichere Momente zum Betrachten und Träumen zu schaffen. Sie beschreibt ihre Arbeiten als "verträumte Versionen des realen Ortes". Im Raum von DreamlandBeets untersucht die Möglichkeit, dass eine Zähmung von Ort, Pflanze und Art in menschlichen Freizeiträumen wenig dazu beigetragen hat, die natürliche Wildheit in allen Dingen zu unterdrücken.

In menschlichen Freizeiträumen sieht Beets besonders das Natürliche als gestört an, um der Menschheit zu dienen. Man könnte dies eine Domestizierung des Raumes nennen. Der Biologe Jared Diamond macht die Beobachtung, dass ein Prozess, bei dem Wildtiere einfach in Gefangenschaft gehalten werden, nicht darauf hinweist, dass die Art oder das einzelne Tier domestiziert wurde (2002). Ein domestiziertes Tier ist definiert als eines, dessen natürlicher Wildtierzyklus gestört wurde, um der Menschheit zu dienen. Rüben lenken unsere Aufmerksamkeit auf diese Domestizierung von Raum, Pflanze und Tier, indem sie die Wildnis in gewöhnliche Seinsräume zurückträumen.

KIRSTEN RÜBEN. Gedeihen, 2018. Öl an Bord. 540 x 415 mm. GerahmtKirsten Beet, Gedeihen, 2018. Öl an Bord, 540 x 415 mm, gerahmt. Bild mit freundlicher Genehmigung von Salon91.

 

Wenn man die Visionen von Beets vom häuslichen Leben betrachtet, beginnt man die Symbole der Wildheit zu bemerken, die ihre Szenen durchdringen. Die Tiger, Löwen und Geparden in Katzenfrau fungieren als symbolischer Kommentar zur Figur der Frau. In Verbindung mit einem köstlichen Monster, der Inbegriff einer Zimmerpflanze, die, wenn sie sich selbst überlassen bleibt, aus jedem Topf oder Containment herauswächst, sieht man, dass Beets 'eher die Stereotypisierung der Domestizierung kommentiert, die die menschliche Gesellschaft durchdringt. Das traurige, unerfüllte Leben einer stereotypen Katzendame wird hier untergraben, um eine Agentur vorzuschlagen, die mit einer wilden Wendung verbunden ist. Anstelle einer gesellschaftlichen Enttäuschung ist Beets ' Katzenfrau lebt in Verwandtschaft mit einem Stolz von Wildkatzen. Auf ihre ironische Art schlägt Beets vor, dass es historische Konventionen der Weiblichkeit sind, die von einem natürlichen Seinszustand abgewichen sind, Konventionen, die in den letzten Jahren als Erstickung von Geschlecht und Identität anerkannt wurden. Auch das Topiary kann als ein hohes Symbol für die Eindämmung und Domestizierung von Pflanzen angekündigt werden Tiger im Topiary Der symbolische Tiger der Rüben durchstreift diesen Raum, um uns auf eine imaginäre Instabilität der Eindämmung des gezähmten Pflanzenreichs hinzuweisen. In ähnlicher Weise müssen wir in ihren Pflanzenbildern von Gewächshäusern, Topfgeranien und Bougainvillea (die beiden letzteren sind gewöhnliche Vorstadtpflanzen Kapstadts) über die Eindämmung an Ort und Stelle und die Darstellung der einst wilden Tiere nachdenken. "Mit Geranien fühlen Sie sich wie ein guter Gärtner", sinniert Beets. Sie sind ein Symbol für eine einheimische Pflanze, die für ihre Widerstandsfähigkeit geschätzt wird, selbst die vernachlässigtsten Gärtner zu überleben.

Wo Menschen in ihren Bildern erscheinen, bleiben sie in den flachen Farbebenen von Rosa und Blau enthalten und üben sicher Freizeitaktivitäten in Räumen aus, die für diese Verwendung vorgeschrieben sind. Die Gezeitenbecken entlang der Küste Kapstadts dienen als sicheres Seeerlebnis. Die Beschreibung der Rüben als geometrische Formen, die im undefinierten Raum der weißen Bildebene schweben, erinnert den Betrachter an die Künstlichkeit der Szene.

KIRSTEN RÜBEN. Am helllichten Tag 2018. Öl auf Papier. 365 x 465 mm. GerahmtKirsten Beets, Am helllichten Tag, 2018. Öl auf Papier, 365 x 465 mm, gerahmt. Bild mit freundlicher Genehmigung von Salon91.

 

Als Künstlerin hat Beets ihre Medien in dieser Ausstellung um ihre ersten Aquarellmonotypen erweitert. Dies gelingt es, den Fotorealismus ihrer Ölgemälde in einer traumhaften Verwendung von lebendigen Farben und losen Flecken zu stören. Sie erkennen ein verschwommenes Gefühl für Szenen, die durch die Erinnerung an einen Ort oder die sommerliche Faulheit gesehen werden, die Welt mit einer polarisierten Sonnenbrille zu betrachten. Zum ersten Mal umfasst sie auch Keramikarbeiten. Diese bevölkern die Galerie wie die einfallsreichen Elemente in ihren Gemälden und verleihen dem Galerieraum lebendige Farben und einen ironischen Humor. Unhöfliche Meerjungfrauen, die Kaugummiblasen blasen, Hybridtiere aus einer imaginären anderen Welt, lächelnde Geister und ungenießbare Kuchen bevölkern den Galerieraum, um die uneingeschränkte kreative Fantasie zu feiern. Diese neuen Medien markieren eine kreative und einfallsreiche Pause vom Fotorealismus ihres Ölgemäldes und zeigen eine Künstlerin, die mit der materiellen Natur von Ton und Druck in Kontakt steht und diese feiert.

Die Ölgemälde der Rüben spielen weiterhin mit der Illusion. Im The Captain Ein Schwan schwebt elegant über eine große Bildebene, die am Rande des Bildes vom Fotorealismus in abstrakte Markierungen zerfällt. Hier, wie in ihren Motiven, gibt es einen ruhigen wilden Moment der Störung in der domestizierten Ebene des Bildes selbst.

KIRSTEN RÜBEN. Barbie Kuchen und Ständer, 2018. Keramik. Variable AbmessungenKirsten Beets, Barbie Kuchen und Stand, 2018. Keramik, variable Abmessungen. Bild mit freundlicher Genehmigung von Salon91.

 

Was für Rüben Dreamland ermöglicht eine fantasievolle Rückkehr in die Wildnis in Räumen, in denen eine solche Vorstellung so offensichtlich fehlt. Ihre fantasievollen Eingriffe in das gewöhnliche Leben machen den Alltag etwas bemerkenswerter. Sowohl in den Fächern als auch im Medium sehen wir einen spielerischen Kommentar zu Räumen und Menschen in aller Ruhe und eine sanfte Störung der Annahmen der Zahmheit in der heutigen Gesellschaft. Wie die Katze bei Rudyard Kipling Nur so Geschichten Vielleicht besteht in allen Dingen der Wunsch, in die feuchten wilden Wälder zurückzukehren, unseren wilden Schwanz zu winken und an unserem wilden Einzelgänger vorbei zu gehen.

Die neueste Ausstellung von Kirsten Beets, Dreamland, wird bis zum 4. August 2018 im Salon Ninety One zu sehen sein. Siehe die Ausstellung in der Kloof Street 91 in Kapstadt, Südafrika. Für weitere Informationen wenden Sie sich bitte an +27 21 424 6930 oder besuchen Sie unsere Website www.salon91.co.za

Natasha Norman ist eine in Kapstadt ansässige Künstlerin, Kunstautorin und Dozentin.

AUSGEWÄHLTES BILD: Kirsten Beets, Katzenfrau, 2018. Öl an Bord, 355 x 455 mm, gerahmt. Bild mit freundlicher Genehmigung von Salon91.